莎翁的悲剧框架里经典的改编，虚假的婚礼埋葬了真正的爱情。看完一大发现，古天乐的港剧《创世纪》也许有意的复制模仿了三船敏郎亦正亦邪忍辱负重陷入犯罪快感的王子复仇的形象。最喜欢钻出防空洞谈论年轻时的战争情况，结尾电话后出的点题片名恶人睡得香更是讽刺回味无穷。前半部分的转换视角的叙述直接但进入得较慢，也有表演偏戏剧而夸张的瑕疵，但我相信这样的作品重看后会更有感觉，能细细琢磨的地方有很多。资料馆完整胶片版。

黑泽桑你不能这么心狠手辣！最后三船叔的便当领得也太悲催了！板仓的那句“是整个日本被骗了！”简直就是当头棒喝。 更可怕的是这些情节放在今时今日的这里，依然适用。岩渊没有赢，他连佳子一起输掉了。电话那头的人会睡得更香。或者那头还有电话。

相当类型化的复仇故事，编剧则将其中任何一个构成单元放大化——政治阴谋的揭露、「卧底」身份的隐藏、由恨转爱的夫妻关系、正义子女对父辈的背叛，却呈现出某种不佳的效果——令人觉得故事说得吞吞吐吐，留下印象的唯有声效 / 配乐和镜头的不适当喧宾夺主。

什么狗比东西

结尾处为了凸显黑泽明自我的理想主义情怀，不惜牺牲全片的内容配比，在应当有一次激烈冲突的地方，放置了一次以人物转述为主的悬疑段落，用说的方式表明导演自我的心声。主角的对决退居了幕后，三人言语上的拉扯成为了观影者最有代入感的方式，以此来审视自己的内心，随之而来的断绝关系，更是一次宣言，一次与暗黑诀别的割腕。在电影上来说，最后段落除去黑暗结尾的冲击力度，其他方面并不是合格的，特别是在诉求方面，导演的个人心声大于了前面整体构建的内容走向，特别是真实西幸的走向前来，显得他极为工具化。而在用说还原结局的说法，虽然教育意义足够多，但观赏度却打了折扣，因此只能在此处增加表演力度，所以我们就看到了当时三人的大量情绪起伏与肢体动作。与好莱坞不同的是，黑泽明未使用大团圆的结局方式，但在情绪引导是两者是殊途同归。