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两者风格迥异。《步履不停》温情细腻,聚焦日常琐碎中的亲情羁绊;《东京奏鸣曲》则冷峻残酷,直面生存危机和家庭解体边缘的张力。如果你喜欢治愈系,前者更合适;若想探讨社会结构性压力对人性的扭曲,后者更具冲击力。它们分别代表了日本家庭电影的一暖一冷两个极端。
这是一种对现实的极致反馈,析出零碎的脱力日常后,捏造出失衡的扭曲感。分化出异常繁琐的视点后把人物嵌入空旷的空间,寻求的却不是理想中的有效交互。掷出平静的稳定性也不过在暗示着「多重挤压」的迟延-滞后,触发的那刻起因知觉麻痹产生的虚假维系得到瞬间溃散,试图凝滞住虚伪的美好成为“现代人”迈向崩坏出口的可笑之因。其实黑泽清早已将一切述尽,他用着刻意又敏锐的捕捉能力,在索取掉所有光影介质后,抹去我们全知的感觉。却一直在告诉着我们,我们的肌体始终徘徊在光明与阴暗间,当肢体不再躲避光线的倾洒,压抑已久的清雅与治愈才真正得到释放...
何苦迫得彼此太緊 反而迷失了幸福的方向
它不包含超自然的元素,没有鬼魂,杀手,或可怕的动植物。然而,这无疑是黑泽清有史以来最恐怖的电影。这很可怕,因为这是关于我们的。
长长的一篇影评是断然逃不掉的。
前半部分非常写实,那种求救无援、仍盲目寻找出口的失业人生直戳人心;后半部分的抓马对比下就各种违和了——黑泽清只拍出了半部好戏。日式家庭之苦。